Posts Tagged: pentatonique

Atelier pentatoniques (orienté guitare)

La capacité de l’instrument guitare de créer des homonymes (jouer les mêmes notes avec des doigtés différents) est un outil majeur pour l’organisation du discours musical. Ce sont les différentes positions sur le manche qui vont générer les possibilités de « hammers », « pull-off » et attaques. Ce que les instrumentalistes à vent appellent le « tonguing ». Vue depuis cet angle, la multiplication des visualisations d’un concept musical à la guitare – même si il n’augmente pas objectivement les connaissances et possibilités harmoniques – augmente considérablement les possibilités d’articulations, donc, d’expressions.
De plus, je pense que la multiplication des approches d’un même sujet nous permet une réelle internalisation. Ce savoir devient, en quelque sorte, arrimé à nous par plus de cordes.

Comme nous allons le voir, que les gammes pentatoniques nous ouvrent un large champs d’application.

I – Gamme pentatonique majeure :

I-1 Construction :

{fig. 1}
Cercle-C-pent-maj

La gamme majeure pentatonique est une échelle musicale composée de cinq sons avec les intervalles suivants :
Tonique, seconde majeure, tierce majeure, quinte, sixte majeure.
noté par la suite : 1 2 3 5 6.
Soit en C : C D E G A.

Nous pouvons ranger les notes par quintes.
1 5 2 6 3.
Soit en C : C G D A E .

Cette gamme est donc construite sur une suite de quinte. C’est ce qui fait sa force et son efficacité.

La figure 1 représente la gamme C pentatonique majeure sur un cercle gradué des douze sons du système tempéré (Le cercle est divisé en douze part égale). Les traits rouges représentent les quatre couples quintes/quartes justes.

{fig. 2}
quinte-quarte

La division naturelle du troisième et quatrième octave crée les intervalles 3/2 et 4/3. Respectivement la quinte et la quarte. Ils sont la deuxième génération d’intervalle. Ils contiennent tous deux, l’essence de la tonalité. La quinte de la quarte est la tonique, de même la quarte de la quinte.

La relation tonique/quinte crée un mélange naturel qui émule le deuxième harmonique (octave) est le troisième (quinte) harmonique [1].

C’est surement ce qui rend les gammes pentatoniques majeures et mineures si caractéristiques, efficaces et tant utilisées.

I-2 Exécution avec la guitare :

Voici deux exercices qui exploitent cette relation de quintes.

Développement vertical : On parcours la gamme en sautant à chaque fois deux notes. Cela revient à jouer des intervalles de quintes sauf pour la note qui suit le dernier degrés de la gamme qui est une sixte mineure. (1) 2 3 (5) 6 1 (2) 3 5 (6) 1 2 (3) 5 6 etc …

Développement horizontal : Les notes sont groupées deux par deux. 1 5 , 2 6 , 3 1 , 5 2 , 6 3 , etc …

{ex. 1} Développement vertical {ex. 2} Développement horizontale
C_pent_maj-structure_quinte-dv C_pent_maj-structure_quinte_dh

La guitare permet l’exécution de cette gamme par une alternance de deux notes et trois notes par corde. Soit en démarrant par la tonique, soit par la quinte.
Ces deux doigtés permettent de parcourir près de trois octaves.

Exemple en C pentatonique majeur : {ex. 3}
C_pent_maj-structure_2_3_note_corde

Nous explorerons plus de doigtés lorsque que nous étendrons notre intérêt aux gammes pentatoniques mineures.

I-3 Gamme majeure pentatonique en accord :

Contrairement aux échelles diatoniques, la gamme pentatonique ne possède pas de demi-ton. Elle est anhémitonique. Le demi-ton introduit des notes « faibles », à éviter [2].

La gamme majeure pentatonique permet de générer des accords de quarte.
Si les accords sont construits en combinant une note sur deux de la gamme, cela nous donne :
(1) 2 (3) 5 (6) 8 (9) , puis, 1 (2) 3 (5) 6 (8) 9 (10) etc … Tous sont des accords de quarte à l’exception du 6eme degré qui est un accord diatonique C6 (= A mineur 7)

L’exemple 5 montre quelque accords à 3 sons construits sur le même principe. On voit apparaître des accords suspendus (sus 2 et sus 4).

Exemple des accords de 4 sons en C majeur pentatonique : {ex. 4} Exemple des accords de 3 sons en C majeur pentatonique : {ex. 5}
C_pent_maj-accord_4_sons C_pent_maj-accord_3_sons

II – Gamme pentatonique mineur :

II-1 Construction :

{fig. 3}
Cercle-A-pent-min

La gamme pentatonique mineures, souvent appelée gamme pentatonique, est le relatif mineur de la gamme pentatonique majeure.

Structure de la gamme mineure pentatonique :
1 b3 4 5 b7

Ainsi A mineur pentatonique contient les mêmes notes que C majeur pentatonique. Donc le même dessin que la figure 1.
A C D E G.

II-2 Exécution avec la guitare :

En plus du doigté précèdent , nous allons ajouter les doigtés construits avec deux notes par corde.

Exemple en A mineur pentatonique :

Notons que ces doigtés permettent une « articulation » des notes deux par deux très intuitive. L’attaque sur le temps ou à contretemps (upbeat)

Le doigté le plus usité : {fig. 4a}
Note départ : A (1)
{fig. 4b}
Note départ : C (b3)
A-min-pent_1 A-min-pent_b3

{fig. 4c}
Note départ : G (b7)

{fig. 4d}
Note départ : D (4)

A-min-pent_b7 A-min-pent_4te
Cinq doigtés de la gamme A pentatonique mineur {ex. 6} {fig. 4e}
Note départ : E (5)
A_pent_min_5_doigtes_2_notes_corde A-min-pent_5te

III – Utilisation des gammes pentatoniques Majeures et Mineures :

Commençons par développer une utilisation courante de cette gamme : [3]

Il s’agit d’un groupe de 4 notes augmenté à chaque fois d’un degrés.
Ascendant : 1 b3 4 5 , b3 4 5 b7 , 4 5 b7 1 , 5 b7 1 b3 , etc…
Descendant: 5 b7 1 b3 , 4 5 b7 1 , b3 4 5 b7 , 1 b3 4 5 , etc…

Cette tablature utilise le doigté de la figure 4a. Tous les doigtés peuvent (doivent) être utilisés.

{ex. 7}
A pentatonique mineur_4_note_1_deg

Nous pouvons facilement transformer la sonorité de ces enchainements en introduisant une syncope d’un demi-temps. Cela nous donne :
Ascendant : b3 4 5 b3 , 4 5 b7 4 , 5 b7 1 5 , b7 1 b3 b7 etc…
Descendant: b7 1 b3 4 , 5 b7 1 b3 , 4 5 b7 1 , b3 4 5 b3 etc…

{fig. 5}
articulations

Dans son livre « Inside improvisation series » Jerry Bergonzi nous propose huit formules basées sur des sauts de notes (S comme saut, DS double saut) et des déplacements d’un degré (P comme pas). [3]

Formule 1 Formule 2 Formule 3 Formule 4
↓S ↓P ↑S ↓P ↓P ↓S ↑P ↓S ↑S ↓P ↓S ↓P ↑P ↓S ↓P ↑S
Formule 5 Formule 6 Formule 7 Formule 8
↑S ↑P ↓S ↑P ↑P ↑S ↓P ↑S ↓S ↑P ↑S ↑P ↓P ↑S ↑P ↓S
Formule 9 Formule 10 Formule 11 Formule 12
↑DS ↓P ↓P ↑DS ↓DS ↑P ↑P ↓DS ↓S ↓S ↓S ↑DS ↑S ↑S ↑S ↓DS
Les 12 formules de Bergonzi (verticale) {ex. 8} Utilisation horizontale (ne prend pas en compte le dernier intervalle de la formule) {ex.9}
A pentatonique mineur 12 formules A pentatonique mineur formules 2 corde

III – Utilisation harmoniques et modales des gammes pentatoniques Majeures et Mineures :

III-1 Tableau récapitulatif de l’utilisation des gammes pentatoniques majeures et mineures :

Ce tableau nous est donné dans le chapitre des pentatoniques du livre de Bret Willmott « Complete book of harmony. »[2]

Les altérations b5 #5 b9 #9 b13 sont notées en rouge.

Accords Majeur 7
1 3 5 7
C E G B
Accords mineur 7
1 b3 5 b7
C Eb G Bb
Accords mineur 7 b5
1 b3 b5 b7
C Eb Gb Bb
Accords 7
Groupe I
1 3 5 b7
C E G Bb
Accords 7
Groupe II (sus4)
1 4 5 b7
C E G Bb
Accords 7
Groupe III
1 3 5 b7
C E G Bb
1 pent. Maj.
1 2 3 5 6
C D E G A
1 pent. min.
1 b3 4 5 b7
C Eb F G Bb
4 pent. min.
4 b6 b7 1 b3
F Ab Bb C Eb
1 pent. Maj.
1 2 3 5 6
C D E G A
2 pent. min.
2 4 5 9 1
D F G A C
3 pent. majeur
3 b5 #5 7 b9
E F# G# B Db
2 pent. Maj.
2 3 #4 6 1
D E F# A C
5 pent. min.
5 b7 1 2 4
G Bb C D F
b7 pent. min.
b7 b9 b3 4 b6
Bb Db Eb F Ab
b5 pent. majeur
b5 b6 b7 b9 #9
Gb Ab Bb Db Eb
5 pent. min
5 b7 1 9 4
G Bb C D F
7 pent. majeur
7 b9 #9 b5 #5
B Db D# Gb F#
5 pent. Maj.
5 6 7 2 3
G A B D E
2 pent. min.
2 4 5 6 1
D F G A C
b3 pent. min.
4 b6 b7 1 b3
F Ab Bb C Eb
b7 pent. min
b7 b9 #9 4 b6
Bb Db D# F Ab
Aucune de ces gammes ne contient la quarte juste. Seule la dernière de ces trois gammes contient la sixte caractéristique du mode dorien. La neuvième n’apparait que dans la deuxième ligne. Elle est mineure (b9) comme dans le mode locrien. La première gamme ne contient aucune altération. Les gammes pentatoniques de ce groupe ne contiennent pas de tierce. C’est deux gammes contiennent une septième majeure avec toutes les altérations.

IV – D’autres gammes pentatoniques :

A l’exception de la gamme pentatonique par tons. Ces gammes n’ont qu’une note qui diffère, d’une gamme pentatonique mineure ou majeure. Ces gammes peuvent (doivent) être vue sous l’angle d’accords à trois et quatre sons {ex. 4 et 5}, avec une alternance deux, trois notes par corde {ex. 3}, deux notes par corde {fig. 3}.

IV-1 Pentatonique mineure 6 :

{fig. 6}
Cercle-A-pent-min-6

On remplace la septième mineure de la gamme pentatonique
mineure par une sixte.
1 b3 4 5 6

Le trait ombragé entre le C et le F# montre le triton présent dans cette gamme. Les traits rouge les 2 couples quintes quartes justes (A–D et A-E).

Ce qui nous donne en A pentatonique mineure 6 :
A C D E F#

Cette gamme est utilisable posé sur (against * ) les accords suivants :
{1} m6 : A m6
{4} 7 : F 7
{6} m7b5 : F# m7b5
{b7} 7 alt. : G7 alt.
{b3} ∆#11 : C ∆#11
{b3} 7#11 : C7 #11
{2} 7b9sus : D 7b9sus
{b2} ∆#5 : Db ∆#5

IV-2 Pentatonique majeure b6 :

{fig. 7}
Cercle-C-pent-maj-b6

On remplace la b7 de la gamme pentatonique
mineure par une sixte.
1 2 3 5 b6

Le trait ombragé entre le D et le Ab montre le triton présent dans cette gamme. Les traits rouge les 2 couples quintes quartes justes (G–C et G-D).

Ce qui nous donne en C pentatonique majeure b6 :
C D E G Ab

Cette gamme peut-être posée sur les accords suivants :
{4} m∆ : F m∆
{3} 7alt. : E 7alt.
{7} 7#11: Bb 7#11
{2} min7b5(9) : D min7b5(9)
{b6} ∆#5 : Ab ∆#5

IV-3 Pentatonique mineure 7 b5 :

{fig. 8}
Cercle-A-pent-min-b5

On abaisse la quinte de la gamme pentatonique mineure.
1 b3 4 b5 b7

Le trait ombragé entre le A et le Eb montre le triton présent dans cette gamme. Les traits rouge les 2 couples quintes quartes justes (G–C et A-D).

Ce qui nous donne en A pentatonique mineure b5 :
A C D Eb G

Cette gamme peut-être posée sur les accords suivants :
{1} m7b5 : C m7b5
{b5} min6 : Eb min6
{7} 7: Ab 7
{2} 7alt. : D 7alt.
{b5} ∆b5 : Eb ∆b5

IV-4 Pentatonique majeure b2 :

{fig. 9}
Cercle-C-pent-maj-b2

On abaisse la seconde de la gamme pentatonique majeure.
1 b2 3 5 6

Le trait ombragé entre le G et le Db montre le triton présent dans cette gamme. Les traits rouge les 2 couples quintes quartes justes (G–C et A-E).

Ce qui nous donne en C pentatonique majeure b2 :
C Db E G A

Cette gamme peut-être posée sur les accords suivants :
{b6} 7 : Ab 7
{1} 7 : C 7
{b3} 7: Eb 7
{b5} 7 : Gb 7

IV-5 Pentatonique par ton :

{fig. 10}
Cercle-C-pent-maj-wt

Les cinq notes de l’échelle pentatonique par tons:
1 2 3 #4 #5

Cette gamme est la gamme par ton (Whole tone). Seulement deux gammes par ton sont possible dans le système tempéré.
C D E F# G# et
Db Eb F G A

Ce qui nous donne en C :
C D E F# G#

Cette gamme peut-être posée sur les accords suivants :
{b2} m∆ : Db m∆
{#11} Lydian b7 : F 7#11
{1} 7alt.: C 7alt.
{#5} 7(9/b13) : G# 7(9/b13)

V – Conclusions :

Cette liste de gammes pentatoniques n’est évidement pas exhaustive. Le système tempéré est divisé en douze notes ce qui nous donne potentiellement 66 échelles différentes ( 792 possibilités / 12 notes ).
Cependant, il est intéressant de sélectionner des gammes pentatoniques :

  • symétriques (Au vue de leur forme sur le cercle) : Pentatonique Majeure, pentatonique mineure, pentatonique mineure 6, pentatonique par ton …
  • avec triton : Pentatonique mineure 7 b5, pentatonique majeure b2, pentatonique par ton …
  • avec un (ou plusieurs) couple quinte/quarte : Pentatonique Majeure, pentatonique mineure …

* Je trouve le terme anglais « against » très précis.
Contre : non pas dans le sens d’opposition, mais plutôt d’appui. Posé contre.

Please like & share: